出生于2004年，今年21岁的蒲园媛用手开始拉坯的一瞬间，脑中放映过广元窑文化的万千沟壑，这是她创作灵感的来源。一场安静的创作开始了，她也进入了只属于自己的世界里。

别看她年纪小，但是技法尽显成熟。炼泥、炼釉、拉坯、利坯、晾坯、素烧、上釉、二次入窑、烧窑、开窑等广元窑十余个重要步骤，她都了然于胸。

作为省级非遗广元窑第四代传人，蒲园媛学习广元窑制作技艺已5年了，这门古老的陶瓷烧制技艺镌印在她的青春和成长历程中。

“我哥上了清华，我却爱上了玩泥巴”

来到位于利州区龙潭乡的广元窑陶瓷研究院，推开门，入眼之处便是拉坯机和陶土，以及各类拉坯工具，背后的架子上摆放着不少拉坯作品。蒲园媛说，这便是她平日里创作作品的地方。

“小时候就觉得玩泥巴很有意思，能捏成各种各样的造型，我最喜欢捏各种小动物的造型。”谈及与广元窑的“结缘”，蒲园媛说，她从小就跟在妈妈身边“玩泥巴”。

“我哥学习成绩特别好，我成绩一般，所以他去了清华，我决定把爱好进行到底，爱上了泥巴。”蒲园媛初中毕业时，就对自己的人生有了规划，要学一门可以吃饭的手艺。

2019年，蒲园媛拜师广元窑第三代传承人马正军为师，潜心广元窑烧制技艺。彼时的广元窑正处于复烧的关键阶段。

经过反复调整、改进配方，历经数十次的失败煎熬，终于在2020年8月复烧成功，让沉睡千年的广元窑涅槃重生。

“黑如深潭水，亮赛美人瞳。”当看到广元窑陶瓷研究院复烧的黑瓷成品后，专家赞叹“广元黑釉亮天下”。这一幕也给了16岁的蒲园媛深深震撼：“原来我干的这个手艺，这么有价值和意义。”彼时，要把广元窑这门手艺学好的朴素念头已在她心里扎根。

“学起来太难了，但不想输”

“仅揉泥一个步骤，就需要重复8小时左右。第二天，整只手臂都很难抬起来，十分酸痛。”初学广元窑，蒲园媛就尝到了这项技艺的“高深”——尽管步骤固定，但要学好只有反复练习，才能深得其中精髓。 每天晚上，她常常在师兄弟走之后，回到自己的工位继续练习，琢磨揉泥的力道和手法。“就像在不断做实验一样。”整整一个月以后，蒲园媛的揉泥技术终于得到师傅的认可。

这仅仅是第一关。从瓷土到拉坯成型，再到绘刻成器、火炼成瓷，广元窑要经历14道繁琐而复杂的工序。瓷器拉坯成形以后，经过一次烧制的瓷土十分易碎，蒲园媛一不小心，操作刻刀不当，就将一块儿小瓷器崩了出去，破坏整体瓷坯形状，得重新修补雕刻。

马正军告诉蒲园媛，下刀之时，要注意用巧劲。为此，她结合不同的图案，调整刀的方向和雕刻角度，慢慢掌握了技巧。

说到烧窑，最让蒲园媛记忆深刻的就是柴窑的烧制，需经过2天烧制，3天冷却，整个过程中需要反复尝试和调整窑的风门、火候，找到最合适的温度。这就像是在与窑火交朋友，需要耐心和毅力。“烧柴窑时人是不能睡的，眼睛得定在温锥上面，包括火候烧慢一点，或者是烧快一点，烧出来的东西，它都是天差地别。”蒲园媛说。

蒲园媛也曾面临放弃的困境。有一次，她尝试玳瑁釉的瓶子，但连续失败了12次。不是形状不佳就是颜色不对，这让她倍感挫败。再加上当时山上网络不好，手机连不上网，她整个人感觉被困住了。

“学起来太难了，但我不想输。”回忆起几年的学艺经历，蒲园媛说最早来的时候她年龄最小，很多人学着学着就不学了，这么多年她坚持下来了。

“开窑就像开盲盒，成为我越来越喜欢的原因”

在从事这份行业之后，蒲园媛也日渐发现了广元窑技艺的乐趣，“开窑的一瞬间，我有时会惊喜有时会沮丧。对我来说，每次创作就像‘开盲盒’一样，久而久之，我也想着自己去尝试一些新的创作，这也是我后来越来越喜欢的原因。”

在蒲园媛身上，也展现着年轻一代“非遗人”的精神。

蒲园媛认为，“守”是最基础的，要耐得住寂寞，稳下心去做，所以她目前还不会走直播网红路线，要让自己静下来。另一点是“新”，要在传统的基础上做些创新的、能够迎合现代审美的、市场能够接受认可的作品。

近年来，在马正军带领下，广元窑有了长足进步。在燃料的选择上，既有传统的柴窑，也与时俱进修建了电窑、气窑；传承方式也由师傅带徒弟，转变为具有陶瓷专业背景的大学生成为广元窑烧造技艺的生力军；在产品的创新上，与广元市王家贡米合作，烧造出使用价值和观赏价值珠联璧合的“贡米缸”，与米仓山茶叶企业合作，生产出系列茶具，与青川县合作，生产出“青秀之川”系列文创产品等。

作为广元窑陶瓷烧制技艺第四代传承人，蒲园媛对产业未来发展有着清晰的规划：“我们在提升广元窑的知名度和美誉度的同时，将不断拓展广元窑产品形态，除生活瓷、观赏瓷、文创产品，还要大力发展工业用瓷、装饰装修用瓷、卫生洁具用瓷，甚至汽车用瓷、航空航天用瓷，不断延长陶瓷产业链条。”

广元市融媒体中心记者 刘慷 余泉贵 张舰木 文/图

编辑 陈洋平

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